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内容要点
改编自法国作家安妮·艾诺的自传作品，描述了1960年代还是大学生的安妮，因非法堕胎而面临的法律和生命危险，以及在此过程中遭受的心理和生理双重创伤。
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观众心声
很小的故事切口，背后折射的是堕胎是否合法化这样一个大的社会议题，不可避免要和《四月三周两天》作比较，两者各有千秋。
“将来可能要个孩子，但如果现在这个孩子要以一生为代价，我会永远恨他。”…
能感觉到，导演奥黛丽·迪万试图解决传递身体痛感和避免影像二次剥削间看似不可调和的矛盾，特殊的画幅、浅焦和特写在构造一个压迫性的视觉空间之外，也有意限制了观者的目光，从而保护片中人物的身体不被过度剥削。仅此一点，《正发生》就比《钛》值得尊敬太多。当然，表现身体痛感这种直球难免过于浅白，也很难牵动复杂的社会问题。这是《钛》很糟糕而《正发生》不够好的原因。比起肉体之痛，我们始终更需要用深焦、在广阔无边的现实中去审视女性精神的疼痛、内心的疮痍是如何被造成的。
7/10。浅景深和将视角限制在人物背后的跟拍，遮蔽了人物的脸和画内空间，任由摄影机被人物牵引着向前运动，第一人称带领观众进入女性身体的剧烈变化，形成了一个怀孕前后-胎儿死亡-濒死抢救的环状叙事，以堕胎戏为例，镜头紧贴在安妮的后方，跟拍她走进非法诊所与女医生交涉，接受手术时她从努力喘气到被打乱呼吸节奏，全程没有一个脸部镜头去展现她受难的表情，这带来一种新的隐喻效果：寻求堕胎的女性作为一种差异性的个体，被排挤出具体的社会空间。从答应开堕胎药的男医生手中拿到安胎的针剂，被淋浴间女同学羞辱为‘‘得病’’后独自哭泣，再到得知她已经怀孕的男同学龌龊的性邀请，甚至是喜欢谈论性、主动表演上床姿势的闺蜜，一听到安妮怀孕的求助后也赶忙澄清关系、害怕连累自身，都表现了社会人际的排异反应施加给安妮从未经历过的孤独与暴力。
由于一直联想432，震撼是大打折扣的，尤其是有些调度上的设计。影片没有去拍身体上的变化，主要拍脸和上半身，景别也很小，效果是很个人、很情绪、很生理的；432更外部、更观察、更制度、更理性。当然，这部也有很制度性的无助：周围关系里没有任何实质性的帮助，讽刺的是大家口中谈的还都是加缪萨特共产主义，身边人则被全然漠视。从这个角度看，《正发生》是对这个时代一个完全不同的注解。60年代这个背景固然可以拿掉，但放在历史语境下其实有着更重要的意义。总体讲比nrsa好，至少有更好的调度意识，但好得有限。
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